80后美女书法家——杨芸熙

我们不妨先梳理一个问题：为何当代女书法家很吃香？在当代书坛，“美女书法家”渐渐成为一个特殊的群体，女书法家的大量涌现且备受关注，主要有四大原因：

一、表现机会多了。书法大赛都允许甚至鼓励女性参加，还出现不少针对女性群体的书法大赛，展览也越来越丰富。女性写书法，不再如古代那样，身陷闺阁，无处展现。

二、信息传播方式的进化。去中心化的传播生态，让人们在媒体传播面前，机会均等，人人都可以成为中心，人人都可以打造自己，微博、微信等新媒体传播方式不断进步。毕竟在古代也有许多女子书法功底较好，但是信息传播渠道不通畅，所以只能孤芳自赏，不闻于世。
 

三、大众书法审美日渐式微。写字本就难得，任何人但凡拿起毛笔，写上几笔，都能被广泛点赞，若是天赋写手端庄正楷，更是备受朋友们青睐，赞赏有加。何况是面对一个功底扎实的漂亮女生？

四、容颜较好，装扮美丽，与书法的有机结合，焕发迷人魅力，兑现了世人幻想中古典美女的所有气质，时代也呼唤这样励志型的女性出现。所以，面容俊秀的女书法群体很容易受到关注。

而眼前的杨芸熙，正是符合了上述多项条件，因而快速圈粉，占领了书法圈焦点。
 

杨芸熙临赵孟頫《赤壁赋》

也正因此，我们观察大量“女书法家”作品时，更因谨慎。过誉评论或“美女”标签，反而是对其书法潜质的轻视。毕竟，女性学书法，完全是可以拼实力的。

书法传播五花八门，其中那些认真的书写者，更容易受到广大群众的喜爱。人们早已经抛弃了“女子无才便是德”的落后心态，甚至更愿意为美女书法喝彩，所以女书法家有了非常大的书法展示天地，还形成一个美女书法家的群体队伍。这种现象本质上是对女性才华的颠覆性认知，也可理解为一种反弹。
 

杨芸熙临赵孟頫小楷

在美女书家队伍中，也分为老中青三个梯次，老一代的女书家以孙晓云、林岫为代表，中青一代的女书法家则以韦斯琴、方放等人为代表。年轻一代的女书家，是被称为美女书家的主代群体，则以唐晓燕、程小轩、杨芸熙等80后的这些女性为代表。

杨芸熙临王羲之《兰亭序》

 

我们以杨芸熙书法的成长路径，来探讨80后女书法群体的崛起因素。首先，这些80后的美女书家基本上都拥有比较好的家庭教育平台，出身于书香门第的现象较多，容易受到父辈书法艺术的影响与熏陶。因为有家学的传承，所以80后美女书家的书法起步就相当扎实，碑帖修炼是非常到位的，这也是许多美女书法家诸书皆成，精于小楷、绘画的重要原因。

 

比如杨芸熙，其父就是一位书画艺术家，她的书法就是跟父亲学成的，因为杨芸熙高中毕业之后，就没有升大学，而是选择在家专修书画。当然，因为她父亲的书法修养非常高，这是许多人上大学也未必能得到的书法教育资源，也恰恰是杨芸熙出名的关键。
 

 

杨芸熙临赵孟頫《千字文》

 

其次，80后美女杨芸熙的成名之路，与不断参加各种书法比赛有关系，在国内处各种书法比赛中的获奖积累，让杨芸熙能够领跑美女书法家的功名竞争，毕竟一位书法家要得到别人的承认，参加比赛并且能够获奖还是非常必要的。
 

 

值得一提的是，杨芸熙所展示的书法作品主要以临帖为主，并没有成熟的创作。所以，严格意义来讲，杨芸熙是一位基础扎实书法学习者，但是如孙晓云、韦斯琴、方放等老师早已脱胎于临帖阶段，都有了自己的风格，且能以雅俗共赏赢得百姓和市场的青睐。

 

所以，杨芸熙距离大家口中的“书法家”，路途还很遥远。而这种差距，也不单是临帖能解决的。文学、品格、修养、智慧都是关键。